平心而论，本片的水平在( zài)当下来看，虽然没有上一( yī)届角川恐怖电影大赏一( yī)等奖短片扩充成的《愿大( dà)家拥有幸福》（2023）那么惊艳，但( dàn)也算是日式恐怖片的一( yī)次不错发挥了。高概念性( xìng)是现在日本恐怖片突破( pò)的一个重要方向，本片从( cóng)边缘空间入手，从影像材( cái)质、媒介到声场的操控，手( shǒu)法是很老练而出彩的。画( huà)面上所有的噪点、摩尔纹( wén)、水波纹、蓝屏，与若隐若无( wú)的影子和拟真影像搭配( pèi)，形成一种迷雾式的梦幻( huàn)恐怖感。这种对恐怖调性( xìng)的把控是非常到位的。但( dàn)是，希望越大失望越大，本( běn)片也是很令人失望的——宣( xuān)传时的无特效、无jump scare、无音效( xiào)冲击等等的“三无”宣传，使( shǐ)人对本片有很强的拿出( chū)新恐怖手法的期待，甚至( zhì)于是摆脱传统恐怖片段( duàn)而塑造恐怖氛围的期待( dài)，可惜本片实际在恐怖元( yuán)素上并没逃出传统恐怖( bù)片的范畴，只是把jump scare之类的( de)东西拿掉了而已，整体路( lù)子并没有颠覆性的变化( huà)，很多手法（比如窗户鬼影( yǐng)和电话变声）甚至是直接( jiē)从《咒怨》系列中复刻来的( de)。另外一大败笔是，影片中( zhōng)段拍得过于平淡，节奏太( tài)差，本该是烘托氛围铺垫( diàn)、把剧情推向高潮的环节( jié)，结果节奏一下掉下来了( le)，导致结尾的高潮部分也( yě)力量不足。另外，相比于之( zhī)前获奖的短片来说，导演( yǎn)在本片中对失踪录像带( dài)内容的重制不见高明，一( yī)个孩子失踪在这么一个( gè)错综复杂、房间众多的废( fèi)墟里，完全不如失踪在短( duǎn)片中的那个一通到底的( de)偏僻隧道里来得诡异。总( zǒng)体来说，本片方向把握确( què)实很好，但实际创新不够( gòu)，看似新瓶，装得是旧酒，虽( suī)不算差，但总归叫人失望( wàng)。清水崇牵头的这个角川( chuān)恐怖大赏，每年推出新的( de)日式恐怖片，探寻新的路( lù)子和方向，是非常有价值( zhí)的。如果再不这样发掘一( yī)些新人、新片、新概念、新方( fāng)向的话，日式恐怖片的穷( qióng)途末路就不远了。